戏曲的角色分为生、旦、净、丑。

生：男性正面角色的统称，分为“老生、小生、武生”

旦：女性正面角色的统称，分青衣(正旦)、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦、老旦

净:俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物

丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸

不同颜色的含义：

红色：表现忠贞.英勇的人物性格，多为正面角色，如关公

金色：代表神仙高人，如二郎神

蓝色：代表刚强，骁勇，有心计的人物性格，如窦尔敦

白色：代表阴险，肃煞.如曹操，或和尚、太监，或表示老人年迈

黑色：表现刚直不阿，如包公，或表示阴阳中的阴，用于鬼魂

绿色：代表顽强，暴躁的人物形象，如王彦章

黄色：代表枭勇、凶猛的人物，如宇文成都

紫色：表现刚正，稳练，沉着的人物形象，如徐延昭

戏曲的种类：

一、京剧又称平剧、京戏等，中国国粹之一，是中国影响力最大的戏曲剧种，分布地以北京为中心，遍及全国各地。

唱腔属板式变化体，以二簧、西皮为主要声腔。在一般情况下，二簧的唱腔流畅、舒缓，是一种平和、稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪；西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。

京剧伴奏分文场和武场两大类，文场以胡琴为主奏乐器，武场以打击乐伴奏为主。

代表剧目：《群英会》《打金枝》《拾玉镯》《秦香莲》《打严嵩》《金玉奴》《空城计》《霸王别姬》《智取威虎山》

二、越剧中国第二大剧种。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。

越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材为主。它的唱腔以浙江民间音乐为基础，融合了各地的音乐元素，形成了独特的越剧唱腔。

代表剧目：《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《西厢记》《祥林嫂》《孟丽君》《打金枝》《白蛇传》《孔雀东南飞》

三、豫剧是中国五大戏曲剧种之一，是主要流行于河南省、河北、山东，流传中国各地的传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。

豫剧在生成和发展时期,汲取了昆腔、吹腔、皮簧及其他梆子声腔剧种的艺术因素,同时广泛吸收河南民间流行的音乐、曲艺说唱和俗曲小令，形成了朴直淳厚、丰富细腻.富于乡土气息的剧种特色。

豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种，即二八板、慢板、流水板、散板。

代表剧目：《对花枪》《三上轿》《地塘板》《铡美案》《十二寡妇征西》《春秋配》《朝阳沟》《小二黑结婚》《人欢马叫》《倒霉大叔的婚事》

四、评剧流传于中国北方，是汉族传统戏曲剧种之一，是广大人民所喜闻乐见的剧种之一，位列中国五大戏曲剧种。评剧有东路、西路之分，而以东路评剧为主。

评剧唱腔是在唐山民歌、莲花落等民间音乐基础上,吸收东北二人转、京剧、河北梆子等冀东和京津一带地方戏曲的音乐成分形成。属于板腔体唱腔，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。

艺术特点是以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。

代表剧目：《玉堂春》《红娘》《春香传》《三看御妹》《杨三姐告状》《杜十娘》《兄妹开荒》《穆桂英挂帅》《吕布与貂蝉》《马寡妇开店》

五、黄梅戏原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北省黄梅县，发展壮大于安徽安庆。与京剧、越剧、评剧、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”。是由山歌、秧歌、茶歌、采茶灯、花鼓调，先于农村，后入城市，逐步形成发展起来的一个剧种。它吸收了汉剧、楚剧、高腔、采茶戏、京剧等众多剧种的因素，逐渐形成了自己的艺术特点。

黄梅戏以抒情见长，韵味丰厚，唱腔纯朴清新，细腻动人，以明快抒情见长，具有丰富的表现力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群众的喜爱。唱腔有三种形式：主腔、花腔、三腔(”彩腔”、“仙腔”“阴司腔”三种腔体的统称)。

代表剧目：《天仙配》《女驸马》《慈母泪》《三搜国丈府》《牛郎织女》《春暖花开》《小店春早》《蓓蕾初开》《老妇还乡》